Мы пригласили к беседе исследователя истории «кресов», то есть бывших польских восточных земель, коллекционера, одного из авторов монографии «Мир кресов» и ведущего цикла «Рассказы о кресах» в варшавском Доме встреч с историей Томаша Кубу Козловского.
- Одна из встреч в цикле, который Вы ведете, называлась «Модный Львов». Но, прежде, чем поговорить на эту тему, интересно было бы узнать, как мода вошла в круг Ваших интересов?
Томаш Куба Козловский: «Я интересуюсь всем, что связано с наследием Речи Посполитой за восточной границей Польши, то есть, на нынешних территориях Литвы, Беларуси, Украины, но кроме того, частично также России. А мой цикл в Доме встреч с историей посвящен культурно-историческому наследию бывших восточных земель Речи Посполитой. В течение 35 лет я собрал самую, наверное, большую частную коллекцию материалов и памятных вещей с тех земель, которые использую при подготовке очередных презентаций. Своей обязанностью и одновременно удовольствием я считаю освещение всех аспектов, связанных с этой историей – политических, экономических, социальных, литературных, архитектурных и так далее. И я не мог обойти вниманием моду, особенно в случае Львова, который в своем время был очень важным центром моды».
- Какой же вклад внес Львов, в бытность свою польским городом, в моду?
Томаш Куба Козловский: «Можно с уверенностью сказать, что в 40-е годы XIX века Львов сыграл значительную роль в моде, благодаря Томашу Кульчицкому – львовскому портному. Он усовершенствовал изобретение французского портного, касающееся кройки материала. Кульчицкий разработал методику базирования профессиональной кройки на математических расчетах. До Кульчицкого никто этого не делал. Эта методика, во-первых, позволяла сэкономить материал, во-вторых, каждый мало-мальски образованный начинающий портной после специального учебного курса кройки и шитья мог научиться кроить отдельные элементы одежды, причем на все части тела. Это была настоящая революция в портновском искусстве. Одна из историй о Томаше Кульчицком гласит, что, когда известный польский аристократ, граф Жевуский поехал в Вену, лучший венский портной по фамилии Гункель, заметив великолепно сидящий наряд графа, был уверен, что он пошит в Париже. На что граф ответил, что Париж нам ни к чему, так как во Львове есть Томаш Кульчицкий. А закончилась эта история тем, что Кульчицкий был приглашен в Вену учить лучшего венского портного своей методике. И это, увы, забытый и практически неизвестный вклад Львова, львовских поляков в европейское наследие, в такую изящную область, как мода».
- Входил ли Львов в круг законодателей моды?
Томаш Куба Козловский: «Если быть честным, то в XIX веке Польша не была законодательницей мод. Дамскую моду в Европе формировала Франция, а мужскую – Англия. Но Томаш Кульчицкий – это необычайно интересное и достойное гордости исключение. Стоит добавить, что именно он в 1840 году во Львове основал профессиональный журнал под названием Dziennik Mód Paryskich («Дневник парижских мод»), который стал не только первым такого рода журналом в истории Речи Посполитой, но также журналом с культурными, литературными и даже политическими амбициями. Этот журнал издавался до 1849 года и сыграл большую роль в формировании вкусов, стиля и общественных воззрений. При этом, если искать какой-либо оригинальный польский вклад в развитие моды, то следует обратиться к периоду Второй Речи Посполитой, когда в имении Лещкув под Сокалем во Львовском воеводстве семья Журовских основала суконную фабрику. Они покупали великолепного качества шерсть овец, разводимых на местных пастбищах, и делали прекрасное домотканое сукно для разного вида верхней одежды, пледов, одеял. Материалы, произведенные на фабрике Романа и Каролины Журовских, пользовались огромным спросом и успехом. На выставках во Львове в 30-е годы XX века лещковское сукно вызывало удивление и признание гостей из Великобритании, которые признавали, что польские материалы лучше английских. А уж англичане знают толк в шерсти и сукне. Лещковское сукно завоевывало золотые медали также на выставке в Париже в 1937 году и в Нью-Йорке в 1939 году. К сожалению, производство прервала Вторая мировая война, гитлеровцы уничтожили фабрику, судьба супругов Журовских была трагической, и вся эта история оказалось забытой. Но несколько лет назад ее напомнила дочь Журовских – Клементина, издавшая книгу «Из Лещкова – в мир». И это хорошо, потому что, ни в Польше, ни в Украине, кажется, мало кто знает эту историю. А ведь было такое время, когда со Львовской земли, из местности под Сокалем на европейский и даже американский рынки выходили материалы, отличавшиеся не только превосходным качеством, но очень оригинальными расцветками. Ведь сестра главного владельца фабрики в Лещкове Фелиция была художницей и дизайнером».
Иллюстрация издавашегося во Львове журнала Dziennik Mód Paryskich (фото с экрана в Доме встреч с историей).
Фото: radiopolsha.pl/Ирина Завиша
- А можно ли говорить о специфическом львовском стиле или подходе к моде?
Томаш Куба Козловский: «Безусловно, можно сказать, что Львов, который был зажиточным, богатым купеческим городом имел все возможности для того, чтобы мода в нем развивалась. Даже если в значительной степени опиралась на идеи извне. Ведь только состоятельные люди могли себе позволить выбирать хорошие материалы, заказывать вещи у искусных мастеров. На встрече «Модный Львов» мне как раз хотелось представить широкую палитру львовских мастерских ювелирных украшений, по пошиву одежды, обуви, меховых изделий. Львов предлагал своим жителям и приезжим невероятную гамму услуг, связанных с модой. Также тот факт, что в межвоенное двадцатилетие, с 1921 года, во Львове выходил один из лучших модных журналов во Второй Речи Посполитой Świat Kobiecy. Rekord («Женский мир. Рекорд»), с цветными иллюстрациями, выкройками, советами модельеров, говорит о том, что жители этого города придавали моде и стилю действительно большое значение».
Иллюстрации в журнале Świat Kobiety. Rekord. (фото с экрана в Доме встреч с историей).
Фото: radiopolsha.pl/Ирина Завиша
- И в заключении нашей беседы Томаш Куба Козловский рассказал о еще об одном факте, касающемся прически, которая в 20-е годы ХХ века «свела с ума» всех женщин в мире…
Томаш Куба Козловский: «Это очень интересная история. Прическа, придуманная и сделанная Антуаном Церпликовским – парикмахером польского происхождения, жившим во Франции, называется «а ля гарсон», то есть «под мальчика». В 1909 году он так подстриг актрису, игравшую во французском фильме о Жанне Д’Арк. И эта прическа так всем понравилась, что в дамской моде на прически во всем мире началась новая эра».
Автор передачи: Ирина Завиша