Победитель Шопеновского конкурса 2015 Сон-Чжин Чо. Фото: Polskie Radio
Закончился очередной Конкурс пианистов имени Фридерика Шопена. Победил Сон-Чжин Чо из Кореи. О том, как определялись лучшие в студии Польского Радио рассказывал музыковед, директор Национального института Фридерика Шопена, Артур Шкленер.
Сложно было определить победителя?
Да, определенно, да, можно говорить о том, что все три лауреата с самого начала конкурса привлекали к себе много внимания, как со стороны общественности, комментаторов, так и со стороны судей. Специфика этого конкурса в этом году заключается в том, что мы имели дело с одной стороны с очень высоким уровнем исполнений, а с другой – с очень разными индивидуальностями, с разными подходами к музыке Шопена. Это все привело к тому, что дискуссии на тему «кто выиграет» продолжались до самого конца конкурса, как в кулуарах, так и воочию. Этот выбор был очень трудным, но не потому, что мы не знали, кто играет лучше, было тяжело выбирать из множества интерпретационных концепций.
17 судей. Ни один разумный человек не станет рассчитывать на единогласие. Сколько человек должно проголосовать за конкурсанта, чтобы он победил?
Я думаю (сейчас я уже могу об этом говорить), все три лауреата уже после третьего этапа могли считаться победителями. Единомыслия для этого – больше чем хватало. После третьего этапа практически все судьи высказали свое «да», желая иметь эту тройку в финале. В целом, перед финалом было 4 конкурсанта, которые выделялись среди остальных исполнителей. Поэтому единогласие у нас было очень сильное. Если же говорить об окончательном решении, разница между первым и последующими местами – так же была предельно ясной. Поэтому это была уверенная победа.
Шопен был виртуозом своей эпохи, на уровне с Ференцом Листом. Но от также был человеком изменчивых настроений, что очень влияло на интерпретации своих же произведений. Как часто судьи задаются вопросом, как бы это сыграл Шопен?
Это очень часто задаваемый вопрос. Очень часто вердикт судей свидетельствует о том, что не существует единого типа интерпретаций. Если мы сравним подходы к произведениям Шопена первой и третьей награды в этом году, а именно Сон-Чжин Чо и Кейт Лю, мы поймем, что имеем дело с противоположно разными концепциями. Если речь идет о стилистике, то кореец старался быть консервативным, с другой стороны, он был способен выдавать огромные конструкции. И эта способность оказалась феноменальной. Взять хотя бы его сонату и цикл прелюдий. Мне кажется эти исполнения уже вошли в историю. Все большие конструкции требуют не только умения играть на фортепиано, не только знания достаточно специфического звучания Шопена, но также очень развитой музыкальной интеллигенции, умения передачи этой конструкции на очень длинных временных отрезках. Для меня как для музыковеда, который пытается вникнуть в деятельность Шопена, этот аспект является одним из самых важных. Шопен был своего рода архитектором музыки, с первых же нот он начинал строить так, что уже на последних аккордах создавалось ощущения законченного сооружения. К сожалению, не у каждого пианиста есть умение так подать свою интерпретацию, чтобы в конце лицезреть совершенную конструкцию. Сон-Чжин Чо же был одним из тех, кто делает это идеально.
А как насчет Кейт Лю, которая прослыла мистиком на этом конкурсе?
С другой стороны – Кейт Лю, американка из Сингапура, которая играя на фортепиано – медитирует. Это совершенно иной подход к работе, это полная концентрация на том, что называется «здесь и сейчас». Кейт Лю удавалось феноменальным образом приковывать к себе внимание. Это очень интересная интерпретация. По сему – нету единой модели и это очень хорошо. Если бы такова была, мы бы ее записали, спрятали в архив и тогда не было бы смысла исполнять какую либо музыку, а тем более – музыку Шопена, который сам постоянно изменял не только настроения, но и звуки своих произведений. Шопен дает нам чувство смысла и в какой-то степени подбадривает нас судить о его музыке как о чем-то современном и открытом.
pr1/ая